衡正安：当代青年书家应具有的知识结构

首先，衷心地祝贺十位青年书家荣获“江苏十佳青年书法家”称号。我们知道，江苏是书法大省，在江苏能崭露头角是非常不容易的，我们也看到很多作者都是数次获得全国重要书法展赛的青年书家，年纪轻轻，实属不易。作为青年书家应该清醒地认识到，书法是一个终生需要努力的专业，作为青年书家其实才刚刚起步，以后的路还很漫长。前两天，主办方要我参加本次座谈会，谈谈青年书家的文化修养问题，这确实是个好题目，它关系到青年书家将来的成长，也是关系青年书家将来能否取得更大成就的关键。我看了《作品集》，每位书家都有创作感言，其实主办方已经关注到书家与文化的关系，在感言中有的作者也谈到了书家与读书的关系，如吴健华先生在感言中说：“书法成于学养。书法的本体是文化，书家在锤炼技法的同时，最不能忽略文化的滋养。”陈维先生也说：“理论的学习可以使篆刻作者在更高的层次上来把握创作，对篆刻创作有很大的促进作用”等等。青年书家有这样的主动意识很可贵。今天就按照主办方的要求，和大家谈谈读书问题，谈谈当代青年书家应具备怎样的知识结构。我这里想特别强调一下，我们已经毫无选择地走到了现代、走到了当下，我们不能无视现代文化对我们，对传统书法的影响，现代书家与传统书家的知识结构发生了根本性的变化，甚至在某些方面是本质性的变化。

下面就当代青年书家应具备怎样的知识结构，谈谈我个人的看法，以便各位在今后的创作中，如何提升自己的综合修养，提供参考。

要谈当代青年书家应具备怎样的知识结构，必定有一个传统书家的知识结构问题，这样可以相互比较。首先来谈谈传统书家应具备的知识结构。传统书法由两个部分组成：一是技法体系；二是以传统四书五经、诗词歌赋为核心的中国文化土壤，也是孕育了书法的人文传统。书家在掌握技法之后，必须要具有传统文化的滋养，才能成为传统意义上的书家。首先，书法是表现汉字的艺术，对文字的掌握，传统称为小学，是书法家必须具备的基础知识之基础；二是传统书家所创作的内容则为诗词歌赋、古代经典名句，还有自己创作的诗词、文章，如果对这些知识没有相当的掌握，那是很难谈得上能进行书法创作的。另外，书法自魏晋之后审美自觉，所表现出来的审美境界是书家心中意象的表达，这种意象境界的高低来自于书家对世界、社会的实践经验的审美感悟，这种表达只有与传统儒释道思想的相互参悟才能获得。当一个书家在技法掌握后或在技法的实践中，必须将传统文化融入自己的创作之中，才能成为所谓的文人书家，否则，只有技法上的精湛没有人文学养的熏陶，只能是一个书匠，其原因我曾经有文章专门探讨过，在此就不重复了。

然而，1840年以来，中国进入了近现代社会，受到现代文化的影响，国民教育的方式和内容发生了根本性的变化，除了书写工具已经不再使用毛笔之外，作为国民的基础教育内容也发生了翻天覆地的变化，特别是作为书法赖以生存的传统文化，被数理化等自然科学内容所代替。为此，传统文化的缺乏是当下书家普遍存在的现象。中国书法是传统文化孕育下产生的，离开传统文化是没有出路的。当然，现代美学思想并不是对书法没有好的借鉴，如中国文化强调技近乎道，从现代美学思想来看中间缺少了艺的环节，这就给书法的现代性提供了广阔的想象、展示和延展空间，使其成为现代意义上的艺术，给我们带来了很大的创造、创新的可能。例如，传统书法要和现代的环境、建筑、空间关系、色彩搭配等相融合，必须在装帧、形式、大小和材料上有所创新，就必须借鉴现代审美元素。

书法作为现代意义上的艺术，要符合艺术的三个属性，即审美属性、情感属性和商品属性，如果将书法置于现代艺术来观察，这三个属性显然是非常准确的，但是用来观照传统意义上的书法是很勉强的，例如，书法有商品价值那是不假，由此就认为在传统意义上的书法具有商品的属性，则是不准确的。特别是情感属性更是值得探究和重新认识的概念，书法的情感表达和现代意义上艺术的情感表达，有着非常大的区别。

下面，我想谈谈书法的现代化探索问题，虽然我们这“十佳”里没有这类作品，再进一步说江苏对现代书法的现代性探索也是比较滞后的，但这并不是值得肯定的事，因为，我们不能漠视这种探索的价值和意义。四十年来，当代书法的现代性探索很难找到成功的范例，大多属于“戏墨”，其主要原因是对现代艺术的基本历史、美学原理掌握的不够。我们知道，中国书法的现代性探索，是从模仿日本前卫派如墨象派、少字派等开始的，日本书法的现代性是明治维新之后，受到西方美学思想影响的产物。可以说，我国当代现代性书法的探索还没有实现对日本现代性书法的超越，其原因是缺少现代美学思想的支撑，缺乏西方现代美学的知识结构，如透视原理、空间构成、时间转换、视觉关系、色彩谱系、力学定理，甚至与宗教、哲学的关系等，因为，现代艺术的背后是近现代“科学思想”的支撑，不在传统书法创新之路上的现代性书法的探索，没有现代科学思想的知识结构，很难有真正的突破。

必须强调的是，中国书法的创新有其自身的规律，并没有“穷途末路”，也不是说唯有西方的现代美学原理，才能推动书法的发展和创新。作为当代青年书家，对现代美学知识的了解和掌握，是做好不管是传统书法还是创新书法所必备的知识。我们来到了一个百年不遇的历史大变局时期，任何人都不能无视现代思想的存在和影响。应该看到，书法的现代性探索，不管多么不成功都是有意义和价值的。

中国书法不仅创造了辉煌的历史，也必将具有美好的未来。作为当代青年书家，在锤炼书法技法的同时，更需要读书，读那些书法赖以成长的优秀传统文化经典，来滋养、熏陶、提升我们书法创作的境界和艺术水平。面对现代文化的强势入侵，对现代美学思想的了解和掌握也不可或缺、更不能充耳不闻，对传统书法的现代性转换，具有重要的参考价值和实践意义，特别是对有志于书法现代性的探索与创新的青年书家，更是需要具备的知识结构。

作者简介

衡正安，第十一届全国文代会代表。江苏省人民政府授予有突出贡献的中青年专家，江苏省委宣传部首批紫金文化艺术英才。现工作于江苏省文联文艺评论家协会，副主席兼秘书长，一级美术师。中国文艺评论家协会理事，中国文艺志愿者协会理事，中国高等书法教育协会理事，中国书法家协会会员。主要从事文艺评论、书法理论研究和书法创作。出版专著8部，发表论文150余篇。获第二届中国书法兰亭奖，第九届中国文艺评论奖，第二届江苏文艺评论奖，首届江苏紫金文艺评论奖等。