草书要有停顿、顿挫、休止，才能营造连绵的气势。

在古代草书经典法帖中，停顿、顿挫和休止的类型化有很多。

 

▲ 唐 · 孙过庭《书谱》局部

如孙过庭《书谱》

 

▲ 唐 · 怀素 《自叙贴》局部

如怀素《自叙帖》

 

▲ 宋 · 黄庭坚 《诸上座草书卷》

如黄庭坚《诸上座帖》

 

中都有这些类型，每一个书法家，他的停顿、顿挫和休止的方式不同，决定了他的风格展现的不同。

宋代的书法家吴说创造了一种书体，称为"游丝书"。

他把草书线条的流畅和连绵，理解成把所有的线条接成一条连绵不断的线。

连绵的过程会产生出连绵形态，但我们看书法除了看形态以外，还要看连绵的气势，连绵的气势才是草书所取的。

而事实上，连绵不断的线条是没有气势的，只有在连绵线条中不断产生出各种各样的技法停顿，这种停顿才会产生连绵的气势。

这是一个矛盾的现象，越是有停顿，而且停顿的技术很高，连绵的感觉就越强；越是没有停顿，看似所有的线条都连在一起，反而没有气势连绵的感觉。

停顿、顿挫和休止给线条的流畅度增加了一个解释的角度，为此，对其进行类型分析显得非常重要，这个类型分析我们是以怀素《自叙帖》作为依据，分析的题目涉及停顿主题的五个方面：

 

1、起笔到收笔的停顿

每一根线条都有起笔和收笔，起笔的时候不停顿，但到收笔的时候有停顿，有一个持续推进的过程。

字帖给我们的结果是：它有的时候是停顿，而有的时候看似停顿而并不是停顿。所以不能仅看表面，要悉心体会。

 

2、行笔过程中的突然停顿

它是一个停顿中的顿挫概念。比如说：以前，我们在写魏碑线条的时候，一根线条写到中间的时候，笔忽然停下来，或者改变方向，这是一种行笔过程中的停顿方式；

在行笔过程的"顿挫"是一种停顿的方式，"顿挫"实际上有两个动作组成，"顿"是直接停顿，"挫"是在停顿的基础上继续前行。

 

3、连绵线条的骤然停顿

在怀素《自叙帖》中，有一些如急风骤雨般的连绵线条，但在线条中某一段会有一个停顿的现象，而且这个停顿出乎人的意料之外。

也就是说：它在你的预期中是不会停止的，或者说它在这个地方没有理由停顿，但事实上出现了停顿的现象，我们称为"嘎然而止"。

 

4、线条转折过程中转向停顿

这种类型在唐楷中出现较多，也很典型，因为，唐楷在转向中线条的线形会发生明显的变化，线形的变化给我们对其停顿的判断有了一个明显的依据。

但在草书中，线形的粗细变化可能不大，但停顿还是非常明显，这些现象在字帖中主要表现为转折后线形和方向上有所变化。

 

5、空间停顿和线条停顿的关系

空间停顿的概念是指字和字、部件和部件之间的停顿关系，而空间停顿也会通过线条的停顿表现出来，所以，这个关系落实在结构上，让我们对结构和线条的停顿有一个进一步的认识。

这五个停顿分类只是停顿概念中的基础，是一个及格线的分类。

如果要达到一个高层次的分类就没有这么简单，我们以后还要总结出各种各样的停顿，就目前而言，我们先找出这五种基本的停顿类型作为我们训练的基础。

从怀素《自叙帖》中找出表现这五种停顿类型的例子，每一个类型要找两例以上，找出来以后对它进行重点的分析和解释。

 

第一个类型的分析和解释

 

 

▲ 停顿图例①

 

第一个类型是起笔到收笔的停顿（停顿图例①）

第一个是字帖中"杖"字，这个字的横笔的收笔和捺笔的收笔，可以理解为收笔的停顿；另一个是"颜"字，这个字的斜笔是一个较为明显的收笔停顿，它和提笔不是连贯的关系，而是停顿的关系。

在《自叙帖》中有许多类似于上面两个范字的线条，但它不属于停顿，由此我们得出一个结论：线条断不等于停顿。大家可以从字帖中寻找哪些是"以断为停"的线条，哪些是"断而不停"的线条。

在这种情况下，我们对停顿就容易理解了，这个牵涉到草书中一个非常重要的技术要领，收笔有停和不停之分，有的笔画收了但有连贯之势，有的笔画收了以后就没有连贯之势。

比如说"杖"字的撇捺线条，虽然感觉距离很远，但没有给人以停顿的感觉，而横画的收笔是停了，因为判断不出它的前进方向，所以它是停顿的。

 

第二种类型分析和解释

 

 

▲ 停顿图例②

 

第二种类型是行笔过程中突然的停顿（停顿图例②）

第一个例子为"语"字，这个字的言旁起笔转折和斜笔收笔处有一个突然停顿；

第二个例子是"史"字，这个字的最后捺笔的上半部分改变了方向，也属于停顿的意思。

在《自叙帖》中有一些这样的典型例子，比如"语"字的言旁，就《自叙帖》的流畅性而言，这个地方一般不会这样写，但它会出现一些奇怪的现象，它也会出现和上下语调不同的线段，所以，给人以行笔过程中突然停顿的感觉，这个线条在这里就不流畅了，这就是停顿。

 

第三种类型分析和解释

 

 

▲ 停顿图例③

 

第三种类型是连绵线条的骤然停顿（停顿图例③）

"则"字的第一笔部位是明显的骤然停顿，这是一个在连绵线条中突然出现了停顿的典型例子。

这种写法在张旭的《古诗四帖》中出现较多，这种停顿和"颠"字的三点停顿不一样，"颠"字的三点是不连贯，而这个"则"同我们在魏碑中所做的线条变速是同一个道理，是在行笔快速的时候突然出现的减速现象，然后继续连贯；

如："赞之动盈"这一组线条中，"动"字的第一笔表现的很突然，行笔的速度到了这里一下就慢了下来，在大量的流畅线条下的骤然停顿，你会感觉到它的技术含量非常高。

 

第四种类型分析和解释

 

 

▲ 停顿图例④

 

第四种类型是线条转折过程中转向停顿（停顿图例④）

这种类型比较容易理解。

比如"间"字的两个折笔，如果是按一般的流畅性来写，这个折笔会连带走下来，但字帖中却做了一个停顿，这个停顿做的非常明显。

如"驷"字的最后一笔，做了一个连续的折笔动作，我们认为每一个折笔过程都会出现行笔的停顿。

 

第五种类型分析和解释

 

 

▲ 停顿图例⑤

 

第五种类型是空间停顿和线条停顿的关系（停顿图例⑤）

"作"字属于这一类型的一个明显的例子，凡是停顿，都会有一个反常的动作，如果按我们平时的写法右边的部位不会是这样，但字帖中，它是外斜，这样做明显的是把它的势断掉，这个部位等于是一个重新起笔，这个才叫空间的停顿，如果是顺势连带出去的就不是空间的停顿。

除了这个例子以外，"荡"字也是一个典型的例子，如把折笔写成断开的两段，把撇笔写成断开的两段，这是一个非常奇怪的做法，这个做法使空间和线条停顿关系显得很复杂。